「很多人警告我們，如果Gryphon開始做喇叭，會失去很多朋友。」Flemming這麼說著。 

為什麼？因為Gryphon從擴大機起家，在還沒有設計喇叭之前，許多喇叭品牌會很樂意使用Gryphon擴大機來搭配，在全球各地的音響展上可以增加許多曝光的機會，可是如果Gryphon自己開始做喇叭，那麼其他喇叭品牌可能就不會用Gryphon擴大機了。所以，Flemming才透露多年前CES大展上的故事，當年Stereophile創辦人Gordon Holt特別去聽Avalon新推出的喇叭，Flemming也在那裡，Gordon告訴他，許多業內的朋友都跟他說，Avalon新推出的旗艦喇叭非常好聽，所以他特別來聽一下，現在：「我終於知道為什麼好聽了，因為他們搭配的是Gryphon的擴大機。」可是，如果Gryphon自己開始做喇叭，恐怕其他喇叭品牌就不願意用Gryphon了。 

受音響怪傑Steen Sa. Duelund的啟發

與Flemming認識多年，從他身上學習到許多音響設計的知識，不過，真正讓Flemming決定要設計Gryphon喇叭，卻是另一位丹麥音響怪傑Steen Sa. Duelund。如果您是喜歡DIY的發燒友，一定聽過Duelund的發燒零件，由丹麥Duelund Coherent Audio製作發售，沒錯，這就是Steen Duelund的公司。Duelund在哥本哈根的一家醫學院教書，但是對音響設計非常熱中，Flemming說他是個天才，但是做起音響設計就像瘋子一樣，根本天馬行空，也因為如此，Flemming第一次見到Duelund，就彼此氣味相投，互相欣賞直來直往的個性。於是，在Duelund的協助下，開啟了Gryphon喇叭三部曲的第一幕：Cantata、Poseidon與Trident。

Duelund有哪些瘋狂的設計舉動？Flemming說他的想法很多，有些幾乎不可能製作出來，譬如他曾經把喇叭單體用牙線「懸吊」起來做喇叭，這種喇叭根本無法生產，也沒辦法在家裡面安裝。而Duelund在喇叭上面研究多年，發展出一套所謂的Duelund法則（Duelund’s Principle），就好像Linkwitz Riely分音濾波一樣，是分音器設計的法則之一，而Gryphon喇叭三部曲的第一幕，三款喇叭全部都是根據Duelund法則所設計。問題是：什麼是Duelund法則？


Gryphon第一款喇叭Cantata，是Flemming與Steen Deulund合作的產物。


Flemming說Poseidon雖然重量超過五百公斤，還是四件式設計，但基本上是放大版本的Cantata

必須先有最優秀的單體

Flemming表示，Duelund法則包含一連串的觀念，並不是一句話就可以說完，但是最基本的法則就是：如果想設計出最優秀的喇叭，首先必須有最優秀的單體。Flemming說，如果沒有好的單體，喇叭的設計最後會變成一大堆補丁，因為設計不良的單體，本身工作不正確，經常產生相位誤差，甚至頻率響應銜接不良，這些都需要靠分音器去補正，可是不好的單體本身已經沒辦法正確工作了，分音器再去做補丁恐怕雪上加霜，越弄越難聽，搞到最後就是把聲音弄得一團糟。

所以，設計喇叭的第一要務，就是找到最好的單體

Gryphon怎麼做？前面說過了，Flemming的任務就是「專業集結」，Gryphon自己沒有足夠的人才來做喇叭單體，所以他們要找合作夥伴，有了Duelund加入，Flemming等於找到對的人來設計單體，但是找誰做？Flemming找上同是丹麥公司的Scan Speak。按照Duelund的想法，Scan Speak有一款中低音單體基本體質很好，只是需要經過修改，於是Flemming就出面去找Scan Speak洽談。


Femming找丹麥Scan Speak修改單體，可是當他講完要修改的地方之後，等於整個單體全部重做，您可以想像Sacn Speak的人有甚麼表情了


採用訂製單體

Flemming回憶去找Scan Speak的時候，他指著Scan Speak一個5吋中低音單體，告訴他們這是很不錯的單體，Gryphon想要用，但是他希望做一些修改。哪些地方要修改？首先，單體懸邊太硬了，要換軟一點的材料，然後是單體中央的防塵蓋，Flemming想換上類似乒乓球的材質，再來，他們也覺得振膜材質可以換過。講完了嗎？還沒，彈波的材料偏硬，Gryphon的版本要換軟一點的；單體背後的框架一體成型很好，可是太粗了，會影響聲波背波的擴散，要換細一點的框架，但一樣要一體成型；還有，單體原本只有一組正負極端子，Gryphon版本要變成兩組，這樣才能平衡，另外為了提升單體功率承受力，磁鐵引擎也要加大。

您可以想像Scan Speak聽完Flemming講完這些「希望配合修改」的內容，究竟是什麼表情。基本上，Flemming講完這些需求，等於告訴Scan Speak要把這個5吋中低音單體全部重做。舉凡懸邊、振膜、彈波、磁鐵引擎、單體框架、端子等等，全部都要修改，我問Flemming，到底這個單體哪一個地方沒有修改？他說：「有啊！筐體上面那四個螺絲孔我沒意見啊！」

聽完Flemming的「要求」，Scan Speak的反應是什麼？他們馬上說：「你瘋了嗎？做這麼多修改，你知道要花多少錢嗎？」Flemming當然知道，可是為了配合Duelund的想法，再怎麼貴也要準備好「最好的單體」這項材料，所以馬上表明Gryphon願意負擔修改開發的費用。接著Scan Speak的人又說：「這是Duelund的設計吧？以前就曾經聽他這麼說過，我們可能做不出來。」


Deulund的空芯電感，用在Gryphon喇叭的分音器上面，昂貴在哪裡？設計！光是電感繞製的方向與密度，別人家通通學不來。

公開的秘密

Flemming當然不會那快就放棄，想盡辦法說服Scan Speak，其實Scan Speak並不是做不出來，而是如果單體「修改」要像Gryphon這麼徹底，而其他委託Scan Speak製作單體的喇叭公司，全都依樣畫葫蘆，每一款單體都來這麼徹底的翻修，Scan Speak的生意恐怕很難做，研發部門肯定會發瘋。最後，Scan Speak終於同意Flemming的要求，幫他們製作Duelund想要的「最好的單體」，但是有一個條件：Gryphon不可以跟別人講他們的單體是Scan Speak幫忙修改製作的。這有什麼難？Flemming欣然同意。


磁鐵要大，這樣才夠力。換掉！


彈波、振膜、懸邊，通通要換掉！按照Gryphon的想法來做。剩下哪裡沒有改？四個固定螺絲孔的位置。

可是Flemming已經同意不講Gryphon用的是Scan Speak特製單體，怎麼現在又講出來了呢？故事回到Cantata發表的第一年，Gryphon依照往例帶著這對書架喇叭征戰全世界各地音響展，其中在莫斯科的音響展，Gryphon的展房非常大，可是現場就只擺著這麼一對小小的Cantata書架喇叭，但是效果非常的好，甚至比附近幾個大展房裡面的大型音響系統還厲害。許多俄羅斯當地的音響代理商都擠到Gryphon的展房，爭睹（聽）Cantata有多厲害。

在莫斯科的音響展上Cantata大出風頭，結果有一天Scan Speak公司的業務帶著客戶來Gryphon的展房，告訴他們Cantata用的是Scan Speak的單體，Flemming人就在旁邊，覺得很奇怪，不是說好不讓人家知道Gryphon用的是Scan Speak單體的嗎？怎麼你們自家人跳出來搶戲？就這樣，Scan Speak與Gryphon約定的小秘密，變成了公開的事實，Scan Speak也經常宣傳Gryphon用的是他們家的單體，畢竟，Cantata那麼好聽，Scan Speak也有功勞啊！


三部曲之後，還有一對Atlantis，才進入Flemming主導的時代。

圓弧形單體排列

按照Duelund的想法，Flemming與Scan Speak合作「最好的單體」，可是Duelund法則還有第二項重點：絕對的時間相位一致。這件事情聽起來像是老生常談，喇叭設計者不是很早就在談時間相位一致嗎？Flemming說，人的聽覺很奇妙，對時間相位的敏感度，更勝過對頻率響應的敏感度，可是Flemming也說，雖然大家都在講時間相位一致，可是非常難達到。因為高頻跑得快，低頻跑得慢，所以有些人直接把前障板向後傾斜，結果通通往天上發聲了，這種設計的投射角度不對，所以Gryphon的方法是設計成「弓形」，讓單體排列在一個圓弧上，聚焦投射在聆聽者的位置，這樣才能真正做到時間相位一致，而這種單體排列的方式，也是Duelund法則的一部分。


Gryphon總部裡把Cantata與Mojo這兩兄弟擺在一起，形成有趣的對比。


Mojo書架喇叭是Flemming進一步延伸Deulund法則，加上自己的想法完成的新一代Gryphon喇叭。


Q Controller到了Mojo，就變成這個模樣了！

Flemming強調，Duelund法則更像是一種喇叭設計的哲學，而不是死板的設計規則，所以相同的理念，從小喇叭到大喇叭都能通體適用。所以，Cantata是第一款遵守Duelund法則設計出來的Gryphon喇叭，而之後的Poseidon、Trident，全部都是應用相同的Duelund法則，即便Poseidon已經是重達500公斤，四件式超大型喇叭，但是基本上就是「巨大化的Cantata」。

Flemming又說，Duelund法則還有一項重要的關鍵，就是「簡潔」（Simplicity），Flemming表示，如果單體與各部份元件本身的性能越好，越不需要其他的設計來做修正，譬如低音單體，Duelund要求低音單體要擁有「足以延伸到中頻段」的頻率響應，這並不是要讓低音單體去真正在中頻段工作，而是要讓中頻與低頻能夠「無縫銜接」，兩者重疊得更多，頻率響應就能結合得更自然、更輕鬆。


即將推出的Pantheon，高音也是鋁帶高音，設計方向與Pandragon相同。

採用Q值控制器

不過，我們在Poseidon看到主動式低音設計，這也是Duelund法則之一嗎？未必。Flemming解釋，他在設計擴大機的時候，必須要考慮任何喇叭都能驅動，而且要擁有很好的頻寬與動態，那麼他必須考慮的面向很多。但是現在條件改變了，如果設計只要「推好低音」的擴大機，那麼頻寬就限制在低頻段，就容易多了。所以說，低音採用主動或非主動設計，未必是Duelund法則之一，他只要低頻能夠與中頻重疊夠多，而Flemming採用主動式設計，是要讓低頻段推得好，就算用家搭配其他品牌的擴大機，Poseidon的低頻還是在Gryphon設計的掌握之中。

Gryphon喇叭還有一項別人沒有的特殊設計，也是從Cantata開始，就是「Q值控制器」。什麼是Q值控制？一般我們談到Q值有兩個部分，一個是單體本身的Q值，一個是箱體的Q值，這兩種Q值會交互作用，設計喇叭的人有公式可以計算，不過我們並不打算設計喇叭，只是想瞭解Q值控制到底在做什麼。簡單講，Q值控制就是藉由調整喇叭的Q值，讓喇叭單體與箱體互補，可以增加低頻延伸能力，或者縮小低頻延伸能力。



糟糕，好像越講越玄，我們用Cantata為例，沒有Q值控制的時候，低頻延伸達35Hz，可是加上了Q值控制，低頻延伸可以到20Hz。Gryphon怎麼做到的？Q值越低，單體與箱體的諧振越低，所以低頻就會收束有力，可是頻率響應的延伸只能到35Hz，當Q值調高，單體與箱體之間的諧振增加了，頻率響應就會進一步向下延伸，所以Cantata才能從35Hz再進一步延伸到20Hz。還有，外接的Q值控制器不僅可以調整Q值，增加（或減少）低頻段的延伸，裡面的供電同時幫分音器上的電容充電，這樣可以提升電容的反應速度，這也是Gryphon材有的特色。

Gryphon喇叭的三部曲「第一幕」，在2005年推出Trident之後暫時告一段落，因為Steen Duelund在2005年4月16日過世，這三部曲只能寫到這裡。接下來呢？那是Flemming自己繼續發展出來的新喇叭。有哪些喇叭？2009年的Mojo、2013年的Pendragon、Trident II與2014年的Pantheon。

新一代Gryphon旗艦Pandragon

開始採用鋁帶高音

談到自己發展出來的四款新喇叭，Flemming笑說這可能不是百分之百Duelund法則的實踐，因為這四款新喇叭都使用鋁帶高音，而不是過去的軟半球高音，鋁帶高音本身是扁平長條狀，總不可能把鋁帶彎曲吧？那單體就壞了。所以，雖然一樣遵守「絕對時間相位正確」的法則，可是新一代Gryphon喇叭有了Flemming加入的新元素。

Flemming說，所有的設計依然是依據Duelund法則，但是他一直很喜歡鋁帶高音的聲音質感，所以他開始研究鋁帶高音，首先在Mojo上面使用，後來延伸到Pandragon、Trident II與Pantheon。

當我們在Gryphon工廠的試聽室，聆聽Pandragon的時候，Flemming告訴我們，Gryphon一直相信「許多」尺寸較小的低音單體，比單一個大尺寸低音更好。他認為低頻的工作原理很簡單，就是讓單體「推動」很大量的空氣，既然要推動大量的空氣，就需要足夠的單體振膜面積。對於Gryphon來說，他們選擇用較多尺寸相對小的低音單體，加上充沛的功率（以Pandragon來說是1000瓦功率模組），會比相同面積的大尺寸單體要好。


Trident II比前一代更高了，一樣是半主動設計。

多個小尺寸低音單體產生足夠發聲面積

Flemming解釋，大尺寸的低音單體就算有足夠的振膜面積，可是為了推動大低音單體，所有的設計都必須跟著變大，像是音圈、懸邊、框體等等，這些都會增加驅動的難度，意思是說擴大機很難抓住大尺寸低音單體，大尺寸低音單體本身的重量，會拖慢振膜反應的速度，這些都是「百分之百的失真」。可是如果使用許多小尺寸的低音單體，可以媲美大低音單體的振膜面積，但也因為每一個元件此寸較小，質量較低，擴大機可以牢牢控制住單體，達到最好的暫態反應，同時消除低音單體運動時的失真。Flemming說，大尺寸低音單體很容易發出「Woo、woo」的低音，感覺好像低頻量感很多，但是實際上總是推著尾巴，那是擴大機控制不住大尺寸低音單體的失真，可能有人喜歡這種低頻，但是那不是Gryphon想要的低頻。

Pandragon不只是平面化單體排列改變Duelund法則的設計，Flemming說，Pandragon的中音使用了2公尺長的鋁帶振膜單體，雙面發聲，這個鋁帶振膜單體改變了Duelund法則的應用。為什麼？因為2公尺長的鋁帶振膜單體，負責了200Hz~18kHz的頻段，涵蓋了7個八度音，幾乎人耳聽得見的頻率，都能由鋁帶振膜單體發聲，這麼寬闊的中頻段，讓Flemming可以捨棄複雜的分音器設計。為什麼？18kHz以上交給4個氣動式高音單體負責，這部分等於只幫音樂加上高頻泛音的延伸，而鋁帶振膜單體實際上可以延伸到50Hz，可以和低音柱非常自然的銜接。Flemming說，他等於靠鋁帶振膜中音，就可以捨棄掉複雜分音器的麻煩是，他說：「就算是Durlund法則，也無法打敗沒有分音器最好的超簡潔設計。」


AMT氣動高音搭配鋁帶中音，讓中頻段完全不需要分頻點。Flemming說，再怎麼簡潔的分音器設計，都比不過不需要分頻。

關於Gryphon的喇叭設計，我大概已經把在丹麥聽到的所有故事，都寫下來了，雖然Steen Duelund在2005年過世，可是Flemming依然珍惜合作的情誼，依然按照Duelund的法則來設計喇叭，當然，Flemming一直在追求進步，新一代的Ｍojo、Pandragon、Trident II與Pantheon，就是基於Duelund法則上再進一步突破。除了在Gryphon工廠的試聽室聽到以外，我還沒真正近距離欣賞過這一系列「Gryphon喇叭第二幕」，等不及要好好聆聽、研究這些新世代的Gryphon喇叭了！