採訪Gryphon的行程第一天算輕鬆，在Aarhus休息一下午，晚上與Flemming、Valdemar用餐，第二天的行程就緊湊了，早上參觀Gryphon在2013年新落成的總部，然後是協力工廠，回到Aarhus已經近傍晚了。在晚餐之前，我們有一段空檔時間，趁這時候抓著Flemming談談 Gryphon的設計哲學，這麼一聊就是兩個小時，Flemming在Hi End音響設計的經驗與理念，彷彿就像活寶藏一般，怎麼樣也挖掘不完。由於Gryphon發跡從擴大機開始，我們先來了解Flemming對擴大機的設計有著什麼想法。


2014年5月最新誕生的Antileon EVO後級，大量引用旗艦後級Mephisto的技術。


聊起Gryphon的設計，Flemming的話匣子就打開了，一連聊了將近兩個小時。
Flemming讀的是美術，談起Gryphon的產品設計，百分之百由Flemming親力親為的部分，就是Gryphon的工業設計，所有的外觀都是出自Flemming之手。他說：「從1985年開始的Gryphon器材，一直到現在2014年，雖然器材之間長相有些不同，但是一看就知道那是Gryphon的產品，我為器材的外觀加入了專屬於Gryphon的設計元素。」 

除了外觀之外，那麼電路設計呢？Flemming自己讀的是藝術、繪畫，他喜歡音樂，所以心目中有自己對聲音重播的期待。Flemming說：「我不在乎機器怎麼工作，只要機器能夠『做好它的工作』。」從一個愛樂者、發燒友開始，Flemming表示自己也和一般發燒友一樣，會更換電容、電阻，或是換不一樣的線，看看能不能讓聲音好，可是Flemming自己並不懂得怎麼設計線路。 

那麼Gryphon的電路設計怎麼來？答案是專業集結。Flemming說丹麥是很小的國家，他們很早就知道要靠創意來生存，幸運的是，在丹麥有許多專業人才，Flemming的任務就是集合這些專業的人才，讓電子設計工程師依據Flemming設定的方向，設計出實際的線路。Flemming表示，這樣反而更好，因為他不是電路設計出身，所以不會有「先入為主」的想法，不會落入專業的傲慢。譬如1985年的時候，他想設計唱頭放大器，那個模組要做到4MHz的頻寬，還要雙差動、無負回授線路，一般專業的電路工程師如果從電路設計的想法出發，一定會說不可能，可是Flemming並不會從電子專業的角度思考，所以可以發揮創意，不落入電子設計的既有框架。所以，就算電子工程師說不可能，Flemming還是要他們「把不可能變成可能」。


所有Gryphon的器材外觀設計，全部出自學藝術的Flemming之手。

以Flemming為中心，Gryphon發展出一套獨特的設計邏輯。Flemming表示，有一些品牌設計器材，他們會先把器材的外觀做好，弄得漂漂亮亮的，然後把設計好的外觀拿給電路工程師看，請他們「按照既定的機箱尺寸製作擴大機」，這麼一來，電路工程師就必須有許多妥協，譬如縮小電源供應的尺寸，或者用更小的電子元件，Flemming說這樣很難設計出好聲音，那根本是削足適履的設計方法。


這是Gryphon的海報，代表Gryphon會隨波逐流，做市場上想要的產品，而是堅持Gryphon自己的邏輯，做出與眾不同的優質器材。
那Gryphon的邏輯呢？Flemming說Gryphon的思考邏輯是先決定設計擴大機需要什麼樣的「元素」，從一開始就必須要圍繞著這些必要的元素思考，作為設計的基礎。譬如1985年那一部唱頭放大器，Flemming認為雙單聲道（Dual Mono）是聲道分離度提升的「必要元素」，而要把雙單聲道做到最好，一定要獨立供電，再來，唱頭放大器用的是純A類放大線路，所以一定會發熱，機箱必須保留足夠的空間來散熱。這些都是基本的「必要元素」，為了要滿足這些必要的設計元素，後續的電源、機箱、擺設等等，全部都要配合。 

再來，Flemming對於「音樂重播」有著自己的想法。Flemming自己喜歡音樂，經常接觸現場音樂，他說：「Gryphon的器材想要做到的目標是表現真實的現場音樂。」他強調：「是聽起來真實，而不是聽起來舒服。」（Sounds real, not sounds nice.）這是非常關鍵的思考起點，Flemming說有些器材聽起來很舒服，感覺也不錯，但那不是Gryphon所要的聲音，他想做的器材一定是讓音樂重播有「真實感」。

這是關鍵的思考起點，Gryphon不做「好聽」的器材，而是要做「有真實感」的音響器材！接著Flemming說：「決定了『真實』這個方向，我們就有評估器材性能走向的依據。」他說，如果想要讓音響發出聽起來真實的音樂，那就要賦予器材優秀的暫態反應（dynamic），同時為了應付各種音樂場面，器材必須具備足夠的餘裕度（headroom），而真實的音樂自然有真實的場景，所以器材必須能重現優秀的音場（Sound Stage）。好，以上所說的條件，都是為了「真實音樂重播」而服務，對於Flemming而言，上述條件都是設計電路所要滿足的關鍵，但是好聽（Sounds nice）並不在Gryphon的設計目標當中，或者優先順序排在很後面，Flemming說：「音樂聽起來舒服好聽，和聽起來是不是真實，兩者之間沒有太大關係。或許有些人喜歡聽起來舒服的音響，可是那不是Gryphon設計的目標，我們追求的是『真實感』。」


組裝中的Colosseum後級，您可以看到三滿機箱的電子元件。

為了達到真實的音樂重播，Gryphon設定了許多設計擴大機的基本原則，而Flemming說，這麼多年來Gryphon擴大機的設計基本架構，就和1985年第一部唱頭放大器一模一樣。哪些基本的方法（topology）維持一樣？包括了： 

■ Class A放大線路 
■ 超寬闊的頻率響應 
■ DC直接交連 
■ 無負回授 

Flemming說，這些基本方法聽起來很簡單，可是卻非常不容易堅持做到好。譬如電路板的設計，要如何佈線、如何接地、如何隔離、如何避振......這些都是細微末節，可是每一個細節都是為了扣緊基本的設計方法，從根本做到最好。 

此外，在擴大機的音樂訊號路徑上，Gryphon完全不使用OP AMP，全部都是用晶體砌出差動放大線路，這也是他們對線路設計的堅持之一。Flemming表示，用OP AMP設計更簡單，但不容易好聽，自己砌出晶體差動線路，比OP AMP更容易搭配出好聲。此外，Gryphon不使用OP AMP的另一個原因，就是頻寬表現不如差動放大線路，您看，這不是又扣緊基本設計原則：超寬闊的頻率響應了嗎？


要做純A類大功率後級，Gryphon選擇的是Bipolar功率晶體，整排滿滿地貼在散熱片上。

從Flemming所說的基本原則，我們來看看2014年5月最新誕生的Antileon EVO後級。從型號名稱，我們可以了解，這是Antileon的最新版本，在Gryphon將近三十年的歷史當中，EVO是Antileon的第三個版本，您就知道Gryphon對於改版這件事情有多麼謹慎。第一代Antileon誕生於1995年，分為立體聲與單聲道兩個版本，純A類100瓦輸出功率，樹立了Gryphon擴大機「無堅不摧」的優質形象，到了2001年Antileon首度改款，稱為Antileon Signature，一樣是立體聲與單聲道兩個版本，不過功率提升為150瓦。到了2014年，中間相隔十四個年頭，我們才看到第三個版本Antileon EVO，同樣是立體聲與單聲道兩個版本，其中立體聲版本輸出功率為每聲道150瓦，而單聲道版本則提升為175瓦。如果我們從1995年算起，Antileon的歷史已經將近二十年，Gryphon的「基本原則」從來沒有改變，全部是純A類、全差動放大。 

為什麼Antileon Evo選在這個時候改款？之前的Antileon Signature連續賣了十四年，還是賣得很好，為什麼要改？答案是新旗艦Mephisto。 

Flemming花了許多時間與努力，設計出重達108公斤的Mephisto後級，可是這套單聲道後級，參考售價84,000歐元，這還不包括各個市場的關稅和加值稅，是完全不計成本，追求完美的後級。現在，Mephisto研發已經完成，Flemming準備把在設計Mephisto學到的知識與經驗，投入Antileon EVO的改良計畫當中，所以，因果關係搞清楚了，Gryphon並不是「為了改款而改款」，EVO之所以誕生，是因為Mephisto的研究衍生出來的技術突破，回頭再來把Antileon做得更好、更精緻。 

與過去的Antileon一樣，EVO仍然有兩個版本，一個是立體聲，一個是單聲道，立體聲版本純A類放大每聲道輸出150瓦，因為是純A類，所以機箱必須做得這麼大，因為純A類，所以Gryphon裝入了40個bipolar功率晶體，加上670,000uF大容量電容，完全是大電流設計。輸入級與電壓放大級走全平衡線路，而且輸入級使用了Gryphon新開發的超高速J-FET（您看到Mephisto的影子了），並使用DC直接交連，平直的頻率響應一路拉高到350kHz。您看，Antileon EVO的設計，真的和1985年的唱頭放大器的「基本架構」一樣，只是「巨大化」了！


重量級的機箱，不靠機器輔具，恐怕很難組裝。

還有，Antiloen EVO的單聲道版本，Gryphon的設計也有與眾不同之處。一般立體聲後級變成單聲道，大多採用橋接方式，這樣最簡單，用家也可以先買立體聲版本，之後再買一部立體聲版本，然後改為橋接設定，這樣就能達到功率倍增，還可漸進升級。可是Gryphon不這麼做，因為橋接之後，功率理論上可以增加四倍，可是電路本身的噪訊也會跟著增加四倍，這對聲音會有負面影響，Gryphon的做法是並連，這樣功率增加的效果會比較少，但是失真與輸出阻抗都可以減半，同時讓阻尼因數倍增，電流輸出能力也倍增，因此Antileon EVO單聲道後級就算遇到喇叭工作阻抗調到1歐姆時，可以有加倍的電流與阻尼因數，穩穩地控制著喇叭單體的運動。 


旗艦Mephisto後級的內部，壯觀吧!

堅持純粹的Class A放大，真的不是一件簡單的事情。Flemming說Class A放大線路隨時處於工作狀態，所以比較耗電，以前這不是麻煩事，可是現在愈來越多人鼓吹環保意識，認為Class A放大線路根本是浪費電的設計，歐盟許多法規也限制Class A擴大機。Flemming認為這些爭辯根本不了解聽音樂的時候，擴大機究竟怎麼工作，雖然Class A隨時都在工作，可是一般聽音樂的時候，後級實際上多半維持在10~20瓦之間，偶而遇到爆棚樂段時，功率會跳到100瓦上下，但那是很短的時間。Flemming究竟在解釋什麼？他是說Class A雖然耗電，但是實際工作的時候並沒有規格上所顯示那麼地耗電，這好像我們使用電熱器，標示1500瓦，可是我們不一定會開到最大，可能只用300瓦，對應到擴大機來思考，Gryphon的純A類擴大機可能標示150瓦，可是播放音樂工作的時候，絕大多數時間只消耗10~20瓦。 

但是純A類還是肩負著耗電的原罪，Flemming因此設計了Green Bias這項技術。什麼是Green Bias，加上去之後Class A就不耗電了嗎？當然不是，但是偏壓（Bias）的設定點，決定Class A放大有多耗電，Flemming說，有些擴大機標榜Class A與Class AB混合，輸出功率低的時候使用Class A，但是輸出功率提高到某一個程度，擴大機就會自動切換到Class AB，但是Flemming說沒有任何擴大機可以在接收到音樂訊號之前，「提前」知道音樂的動態提升了，所以，如果要「偵測」音樂的動態，隨時切換Class A與Class AB，就必須有一定的時間來「偵測」，這樣就會產生時間的延遲，相位誤差就出現了。可是，人耳對於時間相位的敏感度非常的高，只要擴大機有一點點的延遲，音樂馬上聽起來不那麼真實。 

那Green Bias怎麼做？一樣維持Class A，但是Gryphon的做法是調整偏壓的工作點，偏壓調低一些，線路就比較不耗電一些，反之，偏壓調高，Class A就比較耗電。這樣一來就不需要在聲音訊號路徑上，增加「偵測」的額外線路，加上偏壓調整的線路，完全不在聲音訊號路徑上，所以完全不干擾音樂訊號的放大。 

所以說Green Bias只是「調整偏壓工作點」而已嗎？沒這麼簡單，Flemming說電子元件在特定的溫度下，會達到最好的工作狀態，所以Green Bias不僅是設定偏壓工作點，他們還要找到最適合電子元件與線路工作的溫度，依據這些參數，決定工作偏壓點可以降低多少，這樣才能讓Class A變得省電一些，但卻不影響聲音的表現。 


散熱片不僅要表面積大，同時要有足夠的質量，才能維持機器穩定的工作溫度。

堅持Class A還有什麼難題？我們看看現役的Antileon EVO、Colosseum、Mephisto，哪一部不是又龐大又厚重？沒錯，很多重量來自散熱片，Flemming說後級散熱的道理很簡單，就是靠散熱片的面積，可是Gryphon不僅有足夠的面積，還有非常高的質量，簡單講，Gryphon的散熱片不是只有大面積，本身的體積也很大，這樣才能維持溫度一致。因為Class A放大線路，不管沒有在播放音樂，隨時都在工作，就算不播放音樂，一樣會散發熱能，可是當我們開始播音樂，線路更熱，這時候散熱片會持續工作，但是散熱片如果本身質量不夠，根本來不及降溫，散熱效率就會降低。 

所以，Gryphon不光是設計大面積的散熱片，同時加大散熱片的質量，用夠大的面積與夠多的質量，才能有足夠的效能來維持一致的工作溫度。可是為什麼要維持一致的工作溫度？Flemming已經講過了，電子元件在特定的溫度下工作，才能維持最好的效能與表現，Gryphon花費許多時間測試，尋找放大線路最佳工作溫度點，這只是「答案之一」，他們還需要讓機器維持在「適當的工作溫度」，這樣才能維持好聲音的一致性，才不會大功率催下去，工作溫度飆高，結果電路卻軟腳。 

從1985年到2014年，Gryphon真的是「吾道一以貫之」，純A類、無負回授、雙單聲道、差動放大、DC直交、追求超寬闊的頻率響應。Flemming追求的是音樂重播的「真實」，而這些Gryphon遵守的「設計原則」，都是為了追求音樂的真實感而來。如果您希望尋找「好聽」的擴大機，抱歉，那不是Flemming設計擴大機的思考前提，他追求的是真實，這件事情他堅持三十年了，還會繼續堅持下去，喜不喜歡Gryphon這種追求真實的聲音個性？就看您怎麼看待音響這件事情了。